虚空中的声音笑了起来。

“那么，亲爱的读者们。”它说，“明天见？”

今天也懒得写标题

啊呀啊呀，在座的诸位知道吗？

关于所谓“作者的限制”到底是何物，以及需要绕过这样的限制到底需要什么样的方法？

答案其实非常简单：所有的原因都在于作者属于创造一本书的存在，但并不属于所创造的书籍内容本身。所以作者不会出现在情节里，作者只能在字里行间被发现。

正因此，读者很容易忘记作者的存在，尤其是作者表现得十分本分的时候：

这些作者老老实实地在文字中把自己隐藏了起来，全心全意地期望阅读这本书的人只会关注到故事本身，而不是把注意力放在他们身上。他们无比期望自己创作出来的故事要比显得有些可悲的自己更具有吸引力。

但事实上，并不是所有作者都是这样本分。

很多作者多少有几分不甘寂寞的心理，这让他们几乎是迫不及待地从文字里冒出点影子，好增强自己在读者心中的存在感。

有时候这种行为显得相当冒失，以至于会让读者感到恼火——这里的意思是，也许看到这里的时候你们就挺恼火的，但这里先不去管——因此并不算是什么高明的举动。

但就算非常不高明，也有很多作者乐此不疲地这样做，甚至有的作者不满足于此，还会巧妙地把自己包装进故事情节中。现代主义文学甚至用了个独特的词汇来描述它，就是“元小说”。

但这种书到底该怎么称呼并不是很重要，重要的是别的：比如在元小说还没有被发明时，作者们依旧在很踊跃地尝试表现自己，且同样并不满足于只在字里行间跳来跳去。

那时他们并没有意识到还存在能把自己包装进一个情节这样天才的写作方式，但他们采取了更高效的方法。这种有趣的方法甚至更完美地绕开了所谓“作者的限制”，只是因为似乎体现了过于强烈的自我意识而颇为引人诟病。

它具体实施起来很简单，正是那个名字很长的家伙所做的事情。

那就是█████████████耐心地调节着种种未来的发展，期待它们成为自己观点最佳的注视。

“好啦，无聊的题外话到此为止。”

名字很长的ool慢吞吞地说：“让我们重新回到故事当中吧，让我们看看我们亲爱的、好不容易有了段自由时间的主角做了些什么？让我们认认真真地看一看……哇哦。”

它微妙地沉默了下来。

而在故事当中的夏章雾正在思考。

夏章雾就这样非常认真地坐在一堆已经局部变成破铜烂铁的仿生人上面，非常认真地用两只手撑着下巴思考着非常深刻的问题。

周围的场景堪称是非常惨烈。

不过一如既往的是，惨烈的对象并非主角，相反他才是造成了如今惨烈现象的那个。和他待在相同密闭空间里的仿生人没有任何能够保持相对完整的，基本上都至少缺失了行动能力，还有几个可能已经丧失了能被修复好的可能。

一言以蔽之：未成年仿生人可能要在成年仿生人的陪伴下才能观看。

“我要谴责你了。”ool忍不住说，“不管是作者还是费奥多尔好像都说过，你是要过来帮助我毁灭人类的，对吧？”

夏章雾终于从漫长的思考中回过了神。

他目光深邃地看向虚空中声音传来的方向。

“还真不好意思啊。”他用来道歉的语气百分之百地缺乏诚意，“主要是我刚到这里，这群仿生人就猝不及防地在前方对我开火，于是我就忍不住动手把率先进行攻击的那几个给拆了。”

如果有目光这样的东西，就连ool也要忍不住朝他投来谴责的目光。

“但现在躺在你下面的仿生人似乎不止几个。”它最终用实事求是的客观语气说，似乎指望对方能从自己的语气中读出谴责感。

夏章雾的目光依旧很深沉。

“反正都已经拆好几个了。”他说，“全拆了也是顺手的事。”

然后他继续陷入了对某件事情的思考中。

毫无疑问。

夏章雾在心里默默地这样想：自己来到的情报中最终武器的存放地点，没有任何错误。自己身边这群现在已经变得鸡零狗碎的仿生人也是前来启动最终武器的存在。

证据来源于这些仿生人的表现：在他发现自己不小心拆了几个仿生人，并诚恳表示刚刚发生的戏剧性冲突只是个意外，实际上他是过来帮忙夺得最终武器时，那些仿生人并没有买账。